致命游戏观后感
发表时间：2025-06-18致命游戏观后感(集合9篇)。
致命游戏观后感 篇1
在阅读《自主游戏观察与记录》这本书后，我深感其对于幼儿教育的深远影响。这本书不仅提供了丰富的自主游戏观察案例，还深刻剖析了自主游戏在幼儿教育中的价值。
书中详细描述了自主游戏的定义和特征，即幼儿在游戏中具有较大的自由度，可以自主选择游戏目标、决策和行动。这让我意识到，自主游戏不仅是幼儿娱乐的方式，更是他们学习和成长的重要途径。在自主游戏中，幼儿能够充分发挥自己的想象力和创造力，通过不断的尝试和调整，解决遇到的问题，从而培养自主决策和解决问题的能力。
书中还提到了教师在自主游戏中的角色。教师不仅是游戏的观察者，更是幼儿的引导者和支持者。教师需要敏锐地观察幼儿在游戏中的.行为，解析其行为背后的原因，并给予适时的指导和帮助。这让我反思，在日常的幼儿教育工作中，我是否给予了幼儿足够的自由和空间，是否真正做到了放手让幼儿去探索和学习。
此外，书中还强调了自主游戏对幼儿体验的影响。幼儿在自主游戏中能够获得更加丰富的游戏体验，这种个性化的体验能够增强他们的参与感和满足感。这让我更加坚信，自主游戏是幼儿教育中不可或缺的一部分。
总之，阅读《自主游戏观察与记录》让我对自主游戏有了更加深入的认识和理解。这本书不仅丰富了我的理论知识，更给我带来了许多实践上的启示。我相信，在未来的幼儿教育工作中，我会更加注重自主游戏的开展，给予幼儿更多的自由和空间，让他们在自主游戏中快乐成长。
致命游戏观后感 篇2
《猎金游戏》不仅仅是一部关于金融的电影，更是一本生动的职场生存教科书，为我们这些即将踏入职场的学生提供了宝贵的经验和启示。
影片中的高寒，初入职场时面临着巨大的挑战。周围都是来自世界名校的精英和家世显赫的竞争者，在这样的环境中，他没有退缩，而是凭借自己扎实的专业知识和正直的品性，逐渐崭露头角。这让我明白，在职场中，扎实的专业基础是立足的根本。无论身处何种行业，我们都要在学生时代努力学习专业知识，提升自己的核心竞争力。
在与张托德的相处中，高寒学会了很多职场技巧和谈判策略，这体现了在职场中善于学习和向他人请教的重要性。我们不能固步自封，要保持开放的心态，积极向身边优秀的人学习，不断提升自己的能力。然而，随着剧情发展，高寒也面临着职场潜规则的考验。他在面对利益诱惑时的挣扎，提醒我们在职场中要坚守自己的道德底线。不能为了一时的利益而放弃自己的'原则，否则可能会陷入万劫不复之地。
此外，电影中展现的职场人际关系也十分复杂。同事之间既有竞争，也有合作。我们要学会在竞争中保持积极的心态，不断提升自己，同时也要善于与他人合作，发挥团队的力量。《猎金游戏》让我认识到，职场是一个充满挑战和机遇的地方，我们要做好充分的准备，以扎实的专业知识、良好的学习能力、坚守的道德底线以及出色的人际交往能力，去迎接未来职场中的各种挑战，努力在职场中实现自己的价值。
致命游戏观后感 篇3
在阅读《自主游戏观察与记录》这本书后，我深刻体会到自主游戏在教育中的重要性和其独特的魅力。这本书不仅让我对自主游戏有了更全面的理解，还为我提供了许多观察、分析和支持幼儿自主游戏的实用方法。
书中详细阐述了自主游戏的定义和特征，即幼儿在游戏中拥有较大的自由度，可以自主选择游戏目标、决策和行动。这种游戏模式与传统游戏相比，更加注重幼儿的主动性和创造性，能够激发幼儿的思考和探索欲望。通过自主游戏，幼儿可以在探索和尝试中不断发展自己的创造力、解决问题的'能力和自主决策能力。
在阅读过程中，我深受触动的是书中通过大量实例展示了教师在观察幼儿自主游戏时的角色和策略。教师不仅是观察者，更是引导者和支持者。他们通过观察幼儿在游戏中的行为、语言和情绪，洞察幼儿的性格、能力、品质和习惯。这种观察不仅有助于教师更准确地了解幼儿，还能为他们提供有针对性的支持和帮助。
书中还提到了教师在观察时应注意的问题，如不应片面、短暂、主观或无痕。这些提醒让我意识到，在观察幼儿游戏时，需要保持耐心和细致，全面而深入地了解幼儿的游戏行为和内心世界。只有这样，我们才能更好地支持幼儿在游戏中的成长和发展。
此外，书中还强调了自主游戏对幼儿体验的影响。自主游戏能够提供更加丰富的游戏体验，让幼儿在游戏中获得更大的满足感和成就感。这种个性化的游戏体验能够增强幼儿的参与感，提高游戏的乐趣和吸引力。
总的来说，阅读《自主游戏观察与记录》让我对自主游戏有了更深刻的认识，也为我提供了许多宝贵的启示和思考。我相信，在未来的教育实践中，我会更加注重观察和记录幼儿的自主游戏，为他们提供更加适宜的支持和引导，促进他们的全面发展。
致命游戏观后感 篇4
《自主游戏观察与记录》这本书不仅为我揭开了自主游戏的神秘面纱，还让我深刻认识到自主游戏在幼儿教育中的独特价值和意义。在阅读过程中，我不断被书中的理论和实践案例所吸引，对自主游戏有了更加全面和深入的理解。
书中明确指出，自主游戏是指幼儿在游戏中具有较大程度的自由，可以自主选择游戏目标、决策和行动。这种游戏模式不仅有助于激发幼儿的主动性和创造性，还能培养他们的独立思考和解决问题的能力。通过自主游戏，幼儿可以在探索和挑战中不断成长和进步。
在阅读过程中，我深刻体会到教师在自主游戏中的关键作用。教师不仅是游戏的观察者和记录者，更是幼儿游戏的引导者和支持者。他们通过观察幼儿在游戏中的行为表现，了解幼儿的兴趣、能力和需求，从而为他们提供有针对性的支持和帮助。这种支持不仅有助于幼儿在游戏中获得更好的体验，还能促进他们的全面发展。
书中还提到了许多实用的观察方法和记录技巧，如如何确定观察目标、如何记录幼儿的游戏行为、如何分析幼儿的游戏表现等。这些方法和技巧不仅有助于教师更加准确地了解幼儿的游戏行为，还能为他们提供更加科学的支持和引导。
此外，书中还强调了自主游戏对幼儿成长的`重要性。自主游戏不仅能够促进幼儿的身体和智力发展，还能培养他们的社交能力和情感表达。在自主游戏中，幼儿可以与其他幼儿互动、合作和分享，从而培养他们的团队精神和合作意识。同时，自主游戏还能让幼儿在游戏中表达自己的情感和想法，有助于培养他们的情感表达能力和自信心。
总的来说，阅读《自主游戏观察与记录》让我对自主游戏有了更加全面和深入的理解。我深刻认识到自主游戏在幼儿教育中的独特价值和意义，也更加明白教师在自主游戏中的关键作用。我相信，在未来的教育实践中，我会更加注重观察和记录幼儿的自主游戏，为他们提供更加适宜的支持和引导，促进他们的全面发展。
致命游戏观后感 篇5
《猎金游戏》将金融行业的潜规则赤裸裸地展现在我们面前，作为一名关注金融领域的学生，这些内容让我深感震撼，也引发了我诸多反思。
电影里，投资公司内部的竞争可谓是暗流涌动。同事们为了争夺项目资源，不惜采用各种不正当手段，商业贿赂在这里似乎成了一种“常态”。这种不良风气严重破坏了行业的公平竞争环境，让真正有能力和才华的人可能因为不适应这种潜规则而被埋没。这让我不禁思考，在未来的职业生涯中，如果我身处这样的环境，该如何自处？是随波逐流，还是坚守自己的原则，努力去改变这种现状？
在外部市场，不法分子与资本大鳄勾结，操控股价、进行虚假宣传，将散户投资者当作待宰的羔羊。他们利用信息不对称，让那些缺乏专业知识和经验的普通投资者陷入陷阱。这反映出金融市场监管的重要性和紧迫性。作为学生，我们在学习金融知识的.过程中，不能仅仅关注理论和技巧，更要关注市场的规范和监管机制。只有建立健全的监管体系，才能有效遏制这些潜规则，保护投资者的合法权益。
这部电影也提醒我们，在选择职业时，不能只看到行业的表面光鲜，更要深入了解其背后的运作机制和可能存在的问题。我们要时刻保持警惕，提高自己的辨别能力，不被潜规则所左右。同时，我们也要有社会责任感，未来若有机会进入金融行业，要为营造一个公平、公正、透明的市场环境贡献自己的力量。
致命游戏观后感 篇6
这部影片的确不错引人思考，我在网上看了一些对该影片的解析，但总觉得差强人意，至少有两个问题没有解决，第一，麦肯（胖子）受到虐待，为什么会产生十个人格，例如《搏击俱乐部》一个现实中缺少的人格取代了他本来的人格，主人公有了满足感不就行了？再说一般人产生俩仨很难的，他为什么会产生十个？第二，为什么会杀人，这样问看起来有点2，但精神病也有自己的逻辑，例如《禁闭岛》的男主角虽然整部片子都在犯2，但最后还是有他的逻辑在里面。
问题先说这么多，先看看片名，ID指的是本我，致命ID实际是指致命本我，我刚开始看片名，我以为题材是黑客大战。本我是指人最为原始的、满足本能冲动的欲望，如饥饿、生气、性欲等。所以，看过影片的人都知道，本我就是那个孩子，与之对应的自我是指协调机制分别是那十个人，当这个孩子受到虐待时，本我时刻想报复社会以及施虐方，但因为是孩子没有力量（或者是超我的存在，超我指良心，一切道德规范），自我为了保护自身思想心灵，便生成了心理防御机制，来对抗施加在自己身上的痛苦。大家还记得医生提到的诗吗？这首诗片头片中片尾各出现了一次，当我走上楼梯（人格掌控肉体时），我见到一个不在那儿的人（只有肉体的人），今天他又不在那里（我可以上班了），我希望永远都见不到他/我希望他永远离开。（我希望永远掌控肉体，不让本我再受到伤害）。看到这首诗，就不难感受到小男孩所受到的痛苦了吧，为了逃避虐待，小男孩幻化出许多人，产生出的人格都觉得要保护小男孩，所以宁愿自己受虐待。在小男孩幻想出的人格中，他们进行不同的生活，那么问题就来了，为什么是十个人，我刚开始是觉得也许一个人受到虐待也接受不了，十个人轮流，那么每个人承受的就会小很多，后来觉得不对啊，麦肯还有点自闭症，根本不会察觉到外界所发生的一切，只是偶尔才会有个人格出来几分钟。我查看了一下自我防御机制，也许这十个人分别代表十种防御机制的一种，我粗浅认为代表如下：否认（情侣女）、压抑（孩子父）、合理化（孩子母）、移置（情侣男）、投射（囚犯甲、乙）、反向形成（女人）、过度代偿（司机）、抵消（店老板）、升华、认同（明星）。网上有些分析说是这十个人代表麦肯的十种性格，这也有道理，但我觉得在那种情况下，产生性格或好或坏做什么用呢？防御机制倒可以帮助小男孩躲避矛盾，创造暂时的心理安宁。
本片心理医生有个错误，认为其中一个分裂人格是杀人凶手，因此利用药物消灭其他人格，让好人格占据麦肯的身体，但自我因虐待产生出的人格与本我抗争显然力不存心“人的欲望不可能被毁灭，毁灭即死亡”所谓哀大莫过心死，此时的超我，就是最后的一点良心和道德规范也会因为被消灭而退缩，自我的防御机制本来就是为超我和本我之间的矛盾而产生的，但当全部都被毁灭的时候，本我肯定占上风，男孩本片中就说了一句话“女人没有第二次机会”。也就是他对母亲的恨已经到达了无法容忍的态度，为什么最后一个杀女人，也许是超我（司机）的保护吧。
致命游戏观后感 篇7
波登兄弟为了魔术牺牲了自己的生活，两个人共同拥有同一个生活，他们认为自我牺牲才是魔术精彩的代价。为了保持平衡，他们轮流上台，轮流享受掌声。或者对他们来说，这其中也没有平衡一说，因为他们最享受的并不是掌声。但毕竟，两个人就是两个人，生活没有完美，同一个人的生活在兄弟两爱上了不同的女人之后变得有些力不从心。萨拉能看出爱着奥利维亚的波登在萨拉面前的我爱你不是真心的，在一次大吵之后，萨拉问do you love me？波登回答not today.no.萨拉再也承受不了，成功之后丈夫的改变，还有丈夫为了魔术放弃他们的生活，她选择了自杀，死在了波登的魔术道具室里。波登跟奥利维亚吃饭，奥利维亚问你为什么一点都不伤心？你妻子死了。波登说i always love you，only you.这是爱奥利维亚的波登，这时候他对她的话其实暗示了兄弟俩的秘密。而不知道内情的奥利维亚认为波登冷血又假意，她选择了离开了波登。兄弟两个都失了最爱的女人。
安杰尔嫉妒波登的成功，那个偷天换日的魔术，他始终不相信波登是用了替身，他抓狂，于是他派奥利维亚做卧底窃取波登的秘密，奥利维亚爱安杰尔，因而不甘被他利用。她见到波登，一是由于波登的魅力，二是不满安杰尔对她的利用，她爱上了波登，并且告诉了波登安杰尔的秘密。波登成功地反间谍，奥利维亚帮他又一次打败了安杰尔，把他骗到美国。然而在另一个国度，安杰尔并不是一无所获，他从泰斯拉爵士那里得到了一个机器，尽管泰斯拉建议他毁掉这个机器，他还是完全忽略这个警告。安杰尔回到英国，他的表演比波登的更为成功，但是他在站上那个机器时，他脸上的表情，不是自信，也不是开心，而是害怕。超越波登不是他一直想要的吗？为什么他现在做到了脸上却没有一丝应有的心愿终于实现了的喜悦或者说对波登的蔑视呢？后来当我们看到，安杰尔启动这个机器之后出现的另一个自己，也就是所谓的克隆安杰尔，我们才恍然大悟，原来是这样。
我觉得这部戏最成功的不是它思想内涵的深刻，而是整部电影的结构。非常非常的严谨，环环相扣。每一个情节每一句台词都有它的深意，没有哪里是多余的。比如一次波登和法隆见面。波登跟叫法隆带女儿游乐场，还叫法隆跟萨拉说他爱她，让法隆务必说服萨拉相信。又说或者自己明天自己跟她说。然后波登见奥利维亚，很明显他不在状态，他躲开了奥利维亚的亲吻，也不让她叫自己的名字。因为这是爱萨拉的波登。奥利维亚说看见法隆在附近晃悠，说不相信他。而波登问你相信我吗？那就相信法隆。不晓得内情之前只是觉得奇怪。为什么让法隆帮他说，法隆是他的道具师，难道连生活上的事情也帮他处理吗？为什么一个应该是父亲做的事情又让法隆做呢？为什么告诉萨拉他爱她又要法隆帮他呢？为什么自己说的话要等到第二天呢？这些台词背后的隐台词都是，法隆就是我。又比如第一次成功水箱逃离魔术之后，波登和安杰尔在后台的对话，这里就表现出了他们对魔术的不同理解。波登认为真正的魔术在于创新，模仿别人魔术的行为在他看来是盗窃，显然，安杰尔不同意他的看法，他认为模仿无可厚非，这里还没有明确的表达安杰尔对魔术的理解，到最后，他临死前对波登说的一段话，他说现实残酷又悲惨，没有奇迹，没有魔法，但你能骗到他们，哪怕一秒钟，他们也会惊叹。安杰尔认为魔术最大的魅力是让观众短暂地脱离残酷的现实生活，观众脸上的表情才是魔术师最大的安慰。
致命游戏观后感 篇8
“当我走上楼梯，我看到一个不在那的人，今天他又不在那，我希望他会永远消失。”童年对于每个人的重要性毋庸置疑，这种重要性往往体现于对人格的影响，童年的经历与记忆会在人的心灵上打上深深的烙印，这种烙印并不是与心理医生的几次聊天就能将之抚平的创伤。
忘了是哪部电影里的小孩说的一句话“大人的记性永远是差的”。每个人小时候心灵上都会有一段深刻的记忆，或是关于与未知世界的接触，或是关于独一无二的幻觉，但随着年龄增长，这种印象慢慢变淡，被忽视，被有意识或无意识的彻底的从记忆里删去，所以每个孩子的心灵世界都被家长“有理由”的忽略，认为那是一种长大后会自觉改正的“错误想法”，因为他们忘了自己也曾是孩子。
胖子反复的说着他儿时编的这首诗，他说看到的那个“不在那的人”似乎象征着这种“错误想法”，而他希望他永远消失，也是一种主观上希望顺从正常的心理需求，然而他失败了。电影以对话录音和查询资料相结合的声画不对位镜头带我们入戏，在短短的几分钟交代了胖子犯罪的所有动因，但是妙在没有人会想到这是整部电影所要表现的母题。这些只言片语和交错的资料给观者留下的只是疑问和好奇。
医生问胖子对小时候有什么记忆，他笑了他愤怒的吼着让医生直接问他母亲的事。我们知道，当一个人心灵受到重创时，对他造成打击的事件会一直困扰着他，他会下意识的对此事件有敏感的反应，所以当医生只是问道他“童年”这一宽泛的概念时，胖子立刻产生了敏感的反应，他认为医生拐弯抹角的就是想知道关于他母亲的事，可见母亲对于他童年的影响十分巨大。于是医生顺藤摸瓜直接问胖子童年对于母亲的记忆，此时胖子的声音未入，但镜头直接迅速切换胖子母亲的档案资料“盗窃罪”“妨害风化罪”“违反假释条例”，接着胖子的声音一直重复的说着“我记得……我记得……我记得我母亲……是个女人……”。“女人”是胖子对于“儿时对母亲的记忆”这一问题的答案，他回答时情绪从咆哮的愤怒立刻转为安静的吞吐，可见他对于“母亲是女人”这一事实印象深刻而又羞于承认。此时屏幕出现医生的脸和Identity的字幕出，也正暗示了“女人”这一身份在电影中是突出和关键的。医生继续放录音，提问胖子“她都把你关在那多久”，画面继续为我们提供资料，多年前的报纸新闻标题“小男孩被遗弃在汽车旅店”。胖子回答“她去忙多久就关多久”，画面继续放大新闻标题“小男孩遭到遗弃及虐待”和照片进一步给观者加深胖子儿时痛苦经历的印象。接着，资料提供弗罗里达这个字眼，又出现儿童寄养中心，由此可见胖子经历了被母亲遗弃在汽车旅馆事件后就生活在这里。到此，电影把胖子儿时经历的所有资料都已提供给我们。而后是胖子成年后犯罪行为的资料，“山区谋杀案”“凶手麦肯瑞福被捕”的新闻标题加上被害人的惨死照片，让我们很难想象出胖子到底是怎样一个人，此时医生写下“人格分裂是邪恶的来源”这句话，给了我们很重要的一个提示，胖子是多重人格。提问继续，胖子被问到是否记得自己酿造惨案的过程，他的回答却是“那天是我的生日”，“生日”又是一个很重要的信息，在下面的叙事中会有照应。在这其中穿插着“精神科医生参与辩护”“精神错乱辩护遭到驳回”“瑞福被求处死刑”的新闻标题，简单的几十秒就让观者了解了事件的发展经过，而整个电影开篇也只用了三分钟，简单、直接、有力。
故事正式开始，抓捕胖子的警官在夜晚被吵醒，被通知因胖子的精神问题要马上开紧急听证会，警官代表公众的意识表示一定要处决胖子以惩罪恶，但医生代表胖子这种内心无辜的病人表示反对，中间又有媒体的参与引导大众与法庭的判断，那么种种矛盾使听证会非开不可。然而开听证会的过程除了是几方势力矛盾的汇合，也是胖子自身多重人格矛盾迸发的过程。在听正会这个基础事件上我们进入了胖子的意识，他的意识成为电影的表现主题，他的多重人格化作不同身份、年龄、性格、性别的人物，意识空间化作下着深夜大雨的汽车旅店（与听证会召开时的天气相对应），整个心灵世界只有这一个汽车旅店存在，外界已被大雨、烟雾与黑暗笼罩，似乎哪一重人格都逃脱不了这一境地。而且大雨使信号中断，任何一个人都无法联系到外界，凸显胖子内心的孤独无助。在片中并没有明显的表示汽车旅店即是胖子的内心世界，表面上只是把我们拉到另一个叙事空间，观者对于它的认同是随叙事发展与隐喻逐步加深的。但值得注意的是这一空间正是胖子提到的儿时被母亲遗弃的“汽车旅店”。胖子的人格一一上场，第一位旅店老板，这个人格很可能夹杂着胖子对于曾经被遗弃在的汽车旅馆老板的印象：厌恶女人（也是自己的感受），贪财（偷女明星钱包，抢占旅店），胆小（害怕逃犯）。同时他有偷窃的行为，对应了胖子母亲的“盗窃罪”。第二位男孩继父，胖子对于父亲形象的想象，虽然是父亲但完全不能给人安全感，胖子从小缺失父爱，在他的心里对于所有男性都是不信任的，因此继父在他面前显得很软弱无能，做任何事都要征求他的意见，遇到突发事件只能想到书本条例缺少行动，妻子遇难时表现出的惊慌无助。第三位男孩母亲，胖子对于母亲的感情是充满渴望与恨的，这是他想象出的母亲形象，但是因为他从未体会过母爱，所以他与母亲间永远有距离感，在片中除了杀死母亲这一场景之外，男孩从未与母亲近距离出现过（车中男孩在后母亲在前，修车时男孩在车内母亲在车外，母亲重伤后男孩一直远离母亲的床不说话也不哭）。第四位男孩，小男孩在片中超出了一般小孩的表现，他从不说话，没有表情，他代表胖子的童年，在被警察发现被媒体报道被送去寄养所之前的童年，胖子小时候就是这样一个孩子，因为母亲是女人他变得沉默寡言，渴望母爱但是缺少亲人的温暖，认为自己被世人所嫌弃。在片中他一直是最不引人注意的，然而他却是最强大的一重人格，主宰所有人格命运的恶魔。从母亲的撞车开始，他敲窗叫母亲暗示母亲后退，导致母亲被撞，到最后杀死女人，都是他一手策划，他因为被忽略而战胜所有人格，成为胖子的意识主导。第五位女人，这是最重要的一重人格，她是胖子母亲的代表，胖子最爱和最恨的人，她给了胖子生命但是没有给他幸福，对于母亲的态度也正像男人对于女人的态度：渴望与鄙视并存，充满矛盾。对于她与嫖客的描写，对应了胖子母亲的“妨害风化罪”。男孩把女人留到最后解决，因为这是他内心最大的阴影，他最后也无法原谅母亲，“女人没有第二次机会”这句话凸显了他仇视母亲遗弃自己的行为。第六位过气女明星，自以为是不讲道理虚荣自私的个性，也许是胖子多年来所接触的一类人，这类人并不关心他人的内心世界而肆意妄为，每个人都有这一面，这重人格是胖子所鄙视的所以被最早消除掉。表面上看她的行为是导致司机撞到男孩母亲的动因，她的表现是世人的缩影，似乎她的愚蠢导致她成为最早送命的人。第七位司机，曾经是警察，他是胖子的意识行为主体，胖子曾以为自己就是司机，医生也利用这一重善的人格帮助胖子击败其他人格。司机偶然的失误进入这一陷阱，带着正义感调查真凶保护弱者。但是他是迷惑的，他的内心有创伤，他认为自己是病人因而请假做司机。他是胖子意识中的拯救者，虽然他撞死了男孩母亲，但男孩最信任的却是他，从事发开始就一直拽着他的衣角，似乎希望他能帮自己走出困境。第八位金妮，这是一个脆弱的女孩，她害怕失去男友而欺骗男友，用假怀孕的手段结婚，她时常感到不安想要逃离。她代表胖子内心深处的脆弱与对痛苦的恐惧。当假警察与逃犯到来时，她能感觉到寒冷。出现问题时能自我反思错误根源，一直安抚男孩受伤的心灵，但由于这一重人格的脆弱最后无法成为“幸存者”，当她要带着男孩逃离时被炸死。第九位小路，对女人感兴趣的小伙子，冲动冒失，脾气暴躁。他是胖子亲生父亲形象的化身，不负责任乱发脾气的男人。胖子对于他的印象及模糊又讨厌，因而他先死于金妮。第十位假警察，虚伪的正义者，他杀了警察变换身份，在一出场就已有暗示（司机想与之轮流联络外界被拒，勾引女人，身后有血迹，逃犯说他有麻烦了）。他的行为也对应了胖子母亲“违反假释条例罪”。他也是胖子重要的一重人格，他以正义掩盖真实身份，欲想逃脱，但最终被揭穿。第十一位逃犯，罪恶的假象，与假警察是相对的。他是众人眼中的恶人，但在这一事件中却是受害者，他一直想逃离，却走不出迷阵，最后又回到旅馆自寻死路，这一人格也暗示了胖子心灵的困境。
这几重人格的出现是相互牵制的，导演利用偶然与必然的联系这一条线牵出所有人格，同时暗示他们都属于胖子一个人的意识。所有人格的汇合导演通过交叉剪辑和平行叙事表现的环环相扣，女人为了找火机弄掉了高跟鞋，刚好卡在一家三口的车胎上，因此父母下车换胎。此时司机载女明星驶过，女明星的无理要求打扰司机开车，加上男孩让母亲后退，导致司机撞伤母亲，而后他们来到旅店，老板告诉司机医院位置，司机遇到车子坏掉的女人搭车，车上的《存在与虚无》暗示着事件的非真实性。两人被大雨堵住，遇到小夫妻二人，于是四人一同回到旅店，金妮拿起地图《乱葬冢》，暗示着接下来的死亡发生。当女明星被杀，逃犯逃走后，插入听证会片段，警官对于胖子的态度是完全的蔑视，他认为胖子没有人的权利，仅仅是应该受到制裁的罪恶源泉。
回到胖子意识中，因为恐惧所有人乱作一团，司机信任女人，但老板始终厌恶女人，同时害怕别人知道他不是这里真正的老板。假警察害怕被司机看穿身份。老板一心想偷女明星的钱，小夫妻二人在为感情争吵。随后小路被杀，金妮逃过一劫，逃犯跑了很久却又回到旅店，代表胖子的意识曾努力逃离自己内心的困境却无计可施。司机假警察与逃犯打斗，暗示胖子内心的挣扎，最后他被打得重伤五花大绑，结果是暴力的手段让意识暂时屈服。逃犯成为第一个被怀疑对象。当司机和女人两人在房里时，影片一笔带过两人都是五月出生，与胖子之前所说的“生日”这一元素相对应。此时逃犯被杀，老板的秘密被揭穿，想开车离开时无意撞死男孩父亲，即成为第二个被怀疑对象。而此处父亲被撞死的假象也是男孩故意站在车前引父亲救他而造成的。小路，逃犯，男孩父亲接连死去后，第二次插入听证会片段。法庭表示拒绝承认胖子的精神错乱，但找到新的证物即他的日记，可以充分证明他的多重人格。
回到胖子的意识，老板正在解释他的经历，只有假警察表示不相信，但其他人都有所保留。金妮想到他们的遭遇有可能是一百年前印第安人在此处渴死的恶灵造成的，可见美国文化中对于印第安人的亏欠心理也是一种心灵的创伤。男孩走进母亲的房间，在所有人眼皮下悄无声息的杀了母亲。此时大家在思考恐怖事件发生的原因，寻找他们的共同点，这是不同人格之间的联系，胖子的意识一直在努力让自己的人格正常化，因此他要寻求整合人格的方式。在寻求的过程中，女人与老板消除了矛盾，他们找到了共同点，他们来自同一地区，但老板想逃离，女人想回去，这也是胖子内心的挣扎，他恨的地方其实是内心深处最想回归之处。在气氛缓和的时刻，假警察发现男孩母亲死了，这也消除了众人对老板的怀疑。司机让金妮带男孩先走，结果汽车爆炸，加速了金妮的死亡。但所有尸体都不见了，只剩司机假警察老板女人四人，他们发现了所有人得共同点，生日都是五月十号，每个人的姓氏都是美国州名，这是胖子意识最为混乱的时刻，他不知道眼前的是真实的还是假象，司机又念出了他的那首诗，他在意识中迷失了方向。他听到了医生的问话，他回到了听证会，但仍然以为自己是司机，不认得自己。当医生拿镜子给胖子时，他无法面对自己而失控，医生把他的病情说了出来，让胖子和观众直面现实。
然而胖子无法接受现实转换了人格，又回到意识中。女人发现了假警察的真实身份，假警察成为第三个被怀疑对象，假警察枪杀老板，最后与司机同归于尽，只剩女人一人。司机的死，表示胖子的失败，他多重的人格无法消除，善的人格已死。然而女人这一代表母亲的人格却在最后留了下来，她一直在呼唤司机振作起来，但却无能为力，眼睁睁的看他死去。最后女人一人离开，听证会上大家认为胖子无辜的人格活了下来，而其余有罪的都已死去，又忽视了小男孩的存在，这跟胖子儿时的经历相同，一再被忽视。最后胖子被送去疗养院，在车上他意识中出现了女人回到家乡种柳橙过幸福生活的画面，然而被忽视的小男孩依然强大，他找到了女人，画面迅速闪回男孩杀人经过，仇恨又回到他的意识成为主宰，他愤怒的说着“女人没有第二次机会”将她杀死的同时也将医生杀死，他的多重人格重新出现。胖子无法说服自己原谅做女人的母亲，因为他无法忘记儿时的遭遇，没人能抚平他的创伤。
影片结尾，是男孩读着自编的那句诗的声音，配以汽车停在路边的大远景，犯罪行为居然给了人一些希望的幻想。胖子是无辜的，电影用不同人物表现他每一重人格，每一种性格，愤怒，敏感，脆弱，渴望爱……然而虚伪的假象，真实的丑恶，摧毁了他美好的渴望，他活在自己的世界中，与自己对话，逃避现实的审判。造成他疾病心理的正是他被杀害的童年，被忽视被遗弃被伤害的自我意识，他想要逃避却无法逃避的是他所爱即所恨的隐疾。胖子的童年，停留在那张新闻照片中，他永远都是那个眼中充满惶恐，内心脆弱敏感的小男孩，等待着永远不会爱他的妈妈的小男孩。“童年”被杀害了，被母亲，被儿童寄养中心，被世人或怜悯或忽视的眼神杀害了。片中医生说过多重人格症是无法彻底医治的，因为童年已过去了，然而它存在于每个人心中，它是美的不会变丑，它是伤的无法愈合。
致命游戏观后感 篇9
《致命魔术》是一部让小加君每过一段时间都会拿出来重温的电影。作为克里斯托弗·诺兰导演的经典大作，除了“金刚狼”休·杰克曼和“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔两大银幕英雄的加盟，这部电影本身无论是剧情还是制作都可圈可点，而诺兰导演切来换去的拍摄手法，也无比契合电影的主题——魔术。
故事发生在维多利亚时代，安吉尔和波登是两个一起长大的魔术师，但两人性格完全不同，以至于友谊渐渐分裂，开始势不两立。他们都想证明自己才是这个时代最强的魔术师，甚至使用了各种当时已有的辅助手段来让自己的演出变得更加精彩。可是一起谋杀案，终结了所有争斗和悲剧。
电影前期多为两位主角的争斗，虽然小意外不断，但是多数都是平铺直叙，直到魔术手法浮出水面，才让电影的意外性达到了高潮。也许你在最开始时会以为主角之间的争斗只是争强好胜，要定个输赢，但这一刻，你却会发现，或许正是对魔术爱得深沉，才会愿意付出如此大的牺牲。
电影虽然是在讲述两个魔术师的战斗，但最伟大的魔术师，其实是导演诺兰。在《致命魔术》中，他再次展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作。
影片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师为少女讲解鸟笼魔术，和时间轴上更为推前的安吉尔的最后一场演出联系到一起，以倒叙开场，将观众引入了电影中的时代和氛围里。
电影的时间轴严谨，多种叙述方式运用自如，虽然剧情复杂，却不会让人觉得杂乱无章，只需跟随导演的节奏循序渐进，却又在即将知道谜底的时候，被给予了一个开放式的结局，让观众在重复回忆之前所有剧情的同时，不得不对电影的严谨和细腻叹服。
《致命魔术》处处是细节和伏笔。由于是倒叙开头，所以不少观众刚开始会觉得一头雾水，但是随着剧情的发展，一个个悬念开始揭露，而观众的思路也开始逐渐开阔，主线开始明朗化。
然而事实上，这部电影本身就是一个巨大的魔术，在细枝末节之间，台词的遣词造句之间，都能隐约让人窥见最终悬念的谜底，却又让人难以注意到。以至于最后一刻，观众才会恍然大悟，顿觉一切不明了都豁然开朗，再回首看那些细节，才知道是真正可谓步步惊心。
这部电影中运用了许多现实社会中存在过的人物，比如电学天才特斯拉。而电影中出现的那座特斯拉实验室，也是曾存在于世的建筑。特斯拉在该实验室长期研究的一个问题即是电力输送，这也是《致命魔术》中那台神秘机器的技术背景。
当时的特斯拉正处于事业高峰，但灾难却突然降临，在1895年3月13日凌晨，这座著名的实验室被一场大火烧毁，包括所有的实验设备。幸好那天他没有如平常那样彻夜工作，否则可能也命丧火海。所以与历史对应的，电影中安吉尔去找特斯拉时，发现实验室成了一片废墟。
此外，历史上特斯拉早年是爱迪生的同事，曾在爱迪生公司负责研发直流电发电机，但他之后发明了交流电，并引发直流电和交流电之争，这导致了特斯拉和爱迪生决裂。这一段隐藏在剧情后的历史事件与剧情又有几分神似，可见在《致命魔术》的剧本撰写过程中，是包含一番苦功的。
《致命魔术》并不是一部容易理解的电影，也有不少观众在看了倒叙的开头后觉得无法理解，而放弃了继续看下去的欲望。
但是事实上，这部作品只有看到了最后才能知道它的精彩之处，电影用循序渐进的叙述和时不时的穿插记忆，佐以细枝末节的线索，让观众宛如置身迷局，亲身体验这场“魔术”的发酵、壮大和最后的灰飞烟灭。
在此我们又要谈起时间轴。比如波登因在水箱旁看着对手安吉尔溺毙而被捕，有重大杀人嫌疑。在狱中波登得到了安吉尔生前的日记，由日记引出时间轴的推移，插入安吉尔生前的剧情，结构再次进入倒叙，在此之后，开始了整个故事的正叙。
因此，若想要完整地看懂这部作品，仔细研究它魔术一般的时间轴，是必不可少的工序。
相信诺兰这个金字招牌已经可以吸引不少人的注意，更不要说“金刚狼”和“蝙蝠侠”的同台对决，这两点无疑增加了《致命魔术》的人气。而剧情中处心积虑设置的悬念，令人颇感意外的答案，在谜底揭晓的一刻最让人叹为观止。导演用独特的手法，愚弄了所有观众，得来的却是观众止不住的叫好和震撼。
《致命魔术》是一部包含了很多东西的电影。在表面上的斗争里，隐藏的是魔术师对于自己梦想的执着和坚持。然而命运让他们走火入魔，反反复复开着玩笑，无数人和电影中的两个魔术师一样，历经千难万险终于追寻到自己想要的，却发现原来什么都没有得到，或者一开始就走错了路。《致命魔术》用一种绚丽又震撼的手法，造就了一个极端的结局，让人为止唏嘘不已。
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