围城的经典句子(精选61句)。
“一个人，到20了岁还不狂，这个人是没出息的；到了40岁还狂，也是没出息的。”如果想要表达内心的想法和感受句子是最好的选择，网络世界里分享心情已经成为一种时尚。栏目小编经过精选整理为您准备了一份围城的经典句子，在默默付出中找到满足感因为最大的成就往往隐藏在细节中！
围城的经典句子(篇1)
1、"你看，夜晚的风儿吹过，飘落的花瓣也沉浸在月光之中。"描述《围城》中柔情的夜色。
2、一个人，到20了岁还不狂，这个人是没出息的；到了40岁还狂，也是没出息的。
3、丈夫是女生的职业，没有丈夫就等于失业，因此该牢牢捧住这个饭碗。哼!我偏不愿意女生读了这本书当我是饭碗，我宁可他们瞧不起我，骂我饭桶。“你我他”小姐，咱们没有“举碗齐眉”的缘分，期望另有好运气的人来爱上您。想到那里，鸿渐顿足大笑，把天空的月亮当作张小姐，向她挥手作别。洋车夫疑心他醉了，回头叫他别动，车不好拉。
4、"世上本没有路，走的人多了也便成了路。"体现了《围城》中人生道路选择的主题。
5、"只有在被众人抛弃的地方，才能找到真正的自我。" 这从一个侧面阐述了《围城》中主人公的心路历程。
6、下船不过六七个钟点，可是船上的一切已如隔世。上岸时的兴奋，都蒸发了，觉得懦弱、渺小，职业不容易找，恋爱不容易成就。
7、他等待他们的恭维，同时知道这恭维不会满足自己，仿佛^v^瘾发的时候只找到一包香烟的心理。
8、"青春就像一道明媚的晨光，走过的便是一天的喜怒哀乐，尽管翌日这光芒再绽放，但那一天的光景已成永久的回忆。" 这句话透露出《围城》中青春的璀璨和无可奈何的无常。
9、离开一个地方就等于死一次，自知免不了一死，总希望人家表示愿意自己活下去。去后的毁誉，正跟死后的哀荣一样关心而无法知道，深怕一走或一死，像洋蜡烛一灭，留下的只是臭味。
10、有许多都市女孩子已经是装模做样的早^v^人，算不得孩子；有许多女孩子只是浑沌痴顽的无性别孩子，还说不上女人。
11、九年级上下册必读名著有《儒林外史》、《简·爱》、《围城》、《格列佛游记》、《契诃夫短篇小说选》等等。
12、苏小姐仿佛是一块砖头和一块石头，鸵鸟和火鸡是消化不了的。
13、他们叙述描写的艺术似乎讲一次进步一次，鸿渐的注意和同情却听一次减退一些。
14、他第一次收到唐小姐的信，临睡时把信看一遍，搁在枕边，中夜一醒，就开电灯看信，看完关灯躺好，想想信里的话，忍不住又开灯再看一遍。
15、旅行是最累人、最麻烦、最暴露的时间。只有那些长途跋涉而又彼此不嫌恶的人才能交朋友。
16、。他恨不能用英文写信，因为文言信的语气太生分，白话信的语气容易变成讨人厌的亲热；只有英文信容许他坦白地写“我的亲爱的唐小姐”、“你的极虔诚的方鸿渐”。这些西文书函的平常称呼在中文里就刺眼肉麻。
17、为什么爱情能降低一个人的抵抗力，使人变得软弱，被人操纵？如果神真的爱人，他就没有能力成为他的主人。
18、"人生就像一场戏，有笑有泪，有欢乐也有苦痛。" 这个警句揭示了《围城》中对人生态度的深层理解。
19、"生活像一张白纸，普通的笔迹即使写满却看不见，彩色的墨汁虽洒一点，却足以得到注意。" 揭示了《围城》中对生活态度的反思。
20、她忙到窗口一望，果然鸿渐背马路在斜对面人家的篱笆外站着，风里的雨线像水鞭子正侧横斜地抽他漠无反应的身体。她看得心溶化成苦水。—— 围城经典语录
围城的经典句子(篇2)
21、天下只有两种人。比如一串葡萄到手，一种人挑好的吃，另一种人把最好的留到最后吃。照例第一种人就应乐观，正因他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的;第二种人就应悲观，正因他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。但是事实却适得其反，缘故是第二种人还有期望，第一种人只有回忆。
22、有一种人的理财就是借钱不还，所以有一种人的道，只教别人，不教自己的道德。
23、赏析：这句话含有深刻的讽刺意味，钱钟书先生用狗的一些愚蠢的行为来类比人类的行为，言辞简单却非常深刻，这就是大师的文字功底。
24、鸿渐吓得说不出话来。苏小姐在家有事。我和他晚上在餐馆有个约会。他回到家，整天闷闷不乐。他觉得他不能再拖延了，他必须赶快露面。
25、作者运用带有格言味道的比喻，对高松年爬上校长地位后就暴露恶劣本性进行彻底的嘲弄与讽刺。
26、言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。——钱钟书《围城》
27、咱们期望它来，期望它留，期望它再来——这三句话概括了整个人类发奋的历史。
28、爱是又曲折又伟大的情感，决非那么轻易简单。
29、鸿渐也每见她一次面，自卑心理就像战时物价又高涨一次。
30、苏小姐的理想自我是：如果颜涛如冰，冷若冰霜，让方鸿渐的低三下四倾慕，然后低头求爱。谁知道，虽然天气一天大约100华氏度，这种甜而冷的冰淇淋风格根本不起作用。
31、苏小姐等待他正式求婚的时候，不知道他是不是太慢了。他只是等待机会告诉她，他不爱她，他恨自己太软弱，没有勇气挣脱。
32、鸿渐要喉舌两头不留难这口酒，溜税似地直咽下去，只觉胃里的东西给这口酒激得要冒上来，好比已塞的抽水马桶又经人抽一下水的景象。
33、苏文纨跟新楣的长期认识并不会日积月累得成为恋爱，好比冬季每天的气候罢，你没法把今天的温度加在昨天的上面，好等明天积成个和暖的春日。
34、闷闷不乐 怅然有失 人穷志短 垂头丧气 眉清目秀
35、我只出钱不出力。我是商人，我儿子将来也是商人。
36、午饭多吃口，活到九千九百九十九。
37、方鸿渐恨不得把苏小姐瘦身体里每根骨头都捏为石灰粉
38、在大学同学的时候，她眼睛里未必有方鸿渐这小子。那时候苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发见这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。
39、下就没有偶然，那不过是化了妆的、戴了面具的必然。——钱钟书《围城》
40、拉罗斯福哥《删去的格言》第五八九条里说：“道学家像赛纳卡之流，并未能把教训来减少人类的罪恶；只是由教训他人而增加自己的骄傲。”
围城的经典句子(篇3)
41、那年春天，气候特别好。这春气鼓动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透芽的痛痒。上海是个暴发都市，没有山水花柳作为春的安顿处。公园和住宅花园里的草木，好比动物园里铁笼子关住的野兽，拘束、孤独，不够春光尽情地发泄。春来了只向人的身心里寄寓，添了疾病和传染，添了男女不正当的关系和酗酒打架的案件，添了孕妇。最后一桩倒不失为好现象，战时人口正该补充。
42、只是语言幻成的空花泡影，名说交付出去，其实只仿佛魔术家玩的飞刀，放手而并没有脱手。随你怎样把作品奉献给人，作品总是作者自己的。大不了一本书，还不值得这样精巧地不老实，因此罢了。
43、我发现阿谀奉承就像爱情一样，没有任何第三方可以袖手旁观。
44、睡觉是一种怪脾气，不需要它，它就会来；求它，哄它，千方百计地引诱它，它就连影子也会躲起来不见。
45、甲板上只看得见^v^女人，一个算不得人的小孩子——至少船公司没当他是人，没要他父母为他补买船票。
46、他抗议无用，苏小姐说什么就要什么，他只好服从她善意的独裁。
47、两亲家见过面，彼此请过客，往来拜访过，心里还交换过鄙视，谁也不满意谁。
48、她便冷笑道：“请客的饭还没吃到口呢，已经恭维主人了！他三天两天写信给我，信上的话我也不必说，可是每封信都说他失眠，看了讨厌！谁叫他失眠的，跟我有什么关系？我又不是医生！”苏小姐深知道他失眠跟自己大有关系，不必请教医生。
49、历史该如洛高所说，把刺刀魔尖当笔，蘸鲜血当墨水，写在敌人的皮肤上。
50、明知也许从此多事，可是实在生活太无聊，现成的女朋友太缺乏了！好比睡不着的人，顾不得安眠药片的害处，先要图眼前的舒服。
51、作者钱钟书1910—，江苏无锡人，1933年毕业于清华大学外文系，后留学英、法，是位学贯中西而富才情的学者。《围城》动笔于1944年，完稿于1946年，其时，作者正蛰居上海，耳闻身受日本侵略者的蛮横，“两年里忧世伤生”《围城·序》，同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生、对学术的感悟与思考付诸笔端，先后完成了小说《围城》和学术著作《谈艺录》。讽刺意味作者在《围城》初版的序言里曾自述创作意图说：“我想写现代的某一部分社会，某一类人物。”参照小说内容，可以看到，作者着意表现的是现代中国上层知识分子的众生相。通过主人公方鸿渐与几位知识女性的情感、婚恋纠葛，通过方鸿渐由上海到内地的一路遭遇，《围城》以喜剧性的讽刺笔调，刻画了抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨和空虚。作者借小说人物之口解释“围城”的题义说：这是从法国的一句成语中引申而来的，即“被围困的城堡”。“城外的人想冲进来，城里的人想逃出来。”小说的整个情节，是知识界青年男女在爱情纠葛中的围困与逃离，而在更深的层次上，则是表现一部分知识者陷人精神“围城”的境遇。而这，正是《围城》主题的深刻之处。
52、，便改变宗旨，扑向看书的女人身上。那女人平日就有一种孤芳自赏、落落难合的神情——大宴会上没人敷衍的来宾或喜酒席上过时未嫁的少女所常有的神情。
53、随便听几门功课，兴趣颇广，心得全无，生活尤其懒散。
54、女人不肯花钱买书，大家都知道的。男人肯买糖衣料化妆品，送给女人，而对于书只肯借给她，不买了送她，女人也不要他送。这是什么道理?借...
55、长期认识并不一定会成为恋爱，好比你没法把今天的温度加在昨天上面，等明天积成个和暖的春日。
56、原来一般中国旅馆的壁，又薄又漏，身体虽住在这间房里，耳朵像住在隔壁房里的。
57、可是这面我实在吃不下，这米线我也不敢仔细研究。
58、讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点，它的手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒。
59、说大话哄人惯了，连自己也哄相信。是极普通的心理现象。
60、头上戴箬笠，乃是新笋初脱之箨。身上穿布衣，乃是木绵捻就之纱。
61、苏曼殊诗里的日本味儿，浓得像日本女人头发上的油气。